Page 253 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

องอาจ อินทนิเวศ สรุป อภิปรายผลและข้อเสนอแนะ / 232
การวิเคราะห์ เสี ยงหลักของแนวทํานองในทํานองละม้ ายนั้ น ผู้วิจั ยแยกนําเสนอการ
วิเคราะห์ทีละท่ อนทํานอง โดยเสี ยงที่พบจัดอยู่ ในบันเสี ยงที่วิเคราะห์ตามประเด็นบันไดเสียง แต่
เสี ยงหลักที่พบมากในทํานองละม้ายที่ช่ างซอหญิงใช้ตามการวิ เคราะห์พบว่ามี การใช้โน้ต 4 เสี ยง
หลักในท่อน A และ 7 เสี ยงหลักในท่อน B แสดงเป็ นโน้ตตัวอย่างได้ดังนี้
ตัวอย่างที่ 6.8 เสี ยงหลักของแนวทํานองละม้าย ท่อน A ช่ างซอหญิง
ตัวอย่างที่ 6.9 เสี ยงหลักของแนวทํานองละม้าย ท่อน B ช่างซอหญิง
เสี ยงหลักที่พบมากในทํานองละม้ายที่ ช่างซอชายใช้ตามการวิ เคราะห์พบว่า ท่อน A ช่ าง
ซอชายมีเสี ยงหลักของแนวทํานองที่เกิดขึ้นสู งกว่ าในช่วงคู ่แปด ส่ วนในท่อน B มีเสี ยงหลักของ
แนวทํานองแคบกว่าช่วงคู่แปด แสดงเป็ นโน้ตตัวอย่างได้ดังนี้
ตัวอย่างที่ 6.10 เสี ยงหลักของแนวทํานองละม้าย ท่อน A ช่ างซอชาย
ตัวอย่างที่ 6.11 เสียงหลักของแนวทํานองละม้าย ท่อน B ช่ างซอชาย
การวิเคราะห์ ลักษณะทิศทางการดําเนิ นทํานอง ผู ้ วิจัยได้วิเคราะห์ทิ ศทางความสั มพันธ์
ระหว่างทํานองการขับซอกับทํานองกลางของเสี ยงปี่ นําเสนอการวิเคราะห์ออกเป็ นทีละประโยค
แสดงจุ ดเริ่ มต้นวรรค จุดเชื่อมวรรค และจุ ดลงจบวรรค ในหนึ่ งประโยค เช่ นเดี ยวกันกับทํานองตั้ง
เชี ยงใหม่และทํานองจะปุ โดยภาพรวมพบว่า การขับซอตามทํานองส่วนใหญ่ช่ างซออาศัยเสี ยงปี่
เป็ นหลั กในการยึดระดับเสี ยง มีระยะห่ างของเสี ยงที่ พบมากที่สุ ดของช่างซอหญิ งคือ ขั้ นคู่ชนิ ด
เพอร์เฟ็ ค ได้แก่คู ่ P4 และ M6 ช่ างซอชาย มีระยะห่ างของเสียงที่เกิดขึ้ นมากที สุ ดได้แก่คู่ P4 P1
และ P5 ตามลําดับ ส่ วนการประดับประดาทํานอง พบเทคนิ คที่ช่างซอใช้ในการขับซอมากที่สุ ดคือ
เทคนิ คสะบัดเสียง และเทคนิ คการสั่นเสี ยง ส่วนเทคนิ คการพรมเสียงไม่ปรากฏในส่วนช่ างซอชาย