Page 241 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

องอาจ อินทนิเวศ ลักษณะเฉพาะทางทํานองการขับซอ / 220
จากแผนภู มิที่ 5.64 เป็ นการเคลื่ อนที่ของทํานองการขับซอกับทํานองปี่ จุม ผลการวิ เคราะห์
พบว่ า วรรคที่ 3 มีระยะห่ างคู่ P5-M6 และ P4 เป็ นตัวเชื่อมเข้าวรรคที่ 4 วรรคที่ 4 มีระยะห่างคู่
m2-P1-P5-P1 และ M3 เป็ นตัวส่งจบประโยค
เห็ นได้ว่า วรรคที่ 3 ในประโยคที่ 2 ของการผสมผสานทํานองซอพื้นเมืองกับเนื้ อเพลง
ลู กทุ ่ง มี ระยะห่างของเสี ยงขั้ นคู่ชนิ ดเพอร์เฟ็ คเกิดขึ้ นมากที่สุ ด ทั้งในจุดเชื่ อมวรรค ส่ วนในวรรคที่ 4
มีระยะห่างของเสี ยงขั้ นคู่ชนิ ดเพอร์เฟ็ คเกิดขึ้ นมากที่สุ ด ทั้ งในจุดลงจบประโยคเช่นกัน
ทํานองเพลงลูกกรุ ง ท่ อน B ชาย ประโยคที่ 3
ตัวอย่างที่ 5.128 แสดงเสียงหลักของแนวทํานองการผสมผสาน
ทํานองซอพื้นเมืองกับเนื้ อเพลงลูกทุ่งลูกกรุ ง ประโยคที่ 3
จากตัวอย่างที่ 5.128 เป็ นทํานองละม้ายในท่อน B ซึ่ งมีปรากฏการณ์การผสมผสานทํานอง
ซอพื้นเมืองกับเนื้ อเพลงลูกทุ่งลูกกรุง จากเสี ยงหลักของแนวทํานอง ในประโยคที่ 3 จากระดับเสี ยง
การขับซอ สามารถแทนค่าเป็ นสัญลักษณ์ตัวเลข ได้ ดังนี้ คื อ 3/3/3/1/3/4/3/1/1/1/-3/-3/-1/1 เป็ น
ต้น ส่ วนเสี ยงหลักของเสี ยงแม่กระด้าง มี โน้ตที่ปรากฏ แทนค่าเป็ นสัญลั กษณ์ตัวเลข ได้ดังนี้ คือ
2/5/3/5/5/5/3/4/2/1/5/5/3/1 เป็ นต้น แสดงทิศทางการดําเนิ นทํานองเป็ นแผนภูมิ ได้ดังนี้