Page 139 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

องอาจ อินทนิเวศ ลักษณะเฉพาะทางทํานองการขับซอ / 118
จากแผนภู มิที่ 5.27 เป็ นการเคลื่ อนที่ของทํานองการขับซอกับทํานองปี่ จุม ผลการวิ เคราะห์
พบว่า วรรคที่ 5 มีระยะห่างคู่ P4-M6-m6-P5 และ P8 เป็ นตัวเชื่ อมเข้าวรรคที่ 6 วรรคที่ 6 มี
ระยะห่างคู่ P5-P5 และ P1 เป็ นระยะคู่เสี ยงที่ใช้จบประโยค
เห็ นได้ว่า ประโยคที่ 3 ใช้ระยะห่ างของคู่เสี ยงชนิดเพอร์เฟ็ คเป็ นส่วนใหญ่ โดยเฉพาะวรรค
ที่ 6 ใช้ระห่างคู่เสี ยงชนิดเพอร์ เฟ็ คทั้งวรรค และใช้ระยะห่ างคู่ P1 เป็ นจุดลงจบของประโยค
ทํานองตั้งเชี ยงใหม่ ท่อน B2 หญิง ประโยคที่ 4
ตัวอย่างที่ 5.34 แสดงเสี ยงหลักของแนวทํานองตั้งเชียงใหม่ ท่อน B2 หญิง ประโยคที่ 4
จากตัวอย่างที่ 5.34 เป็ นทํานองในท่อน B2 ทํานองตั้ งเชียงใหม่ ของช่างซอหญิง จากเสี ยง
หลักของแนวทํานอง ในประโยคที่ 4 จากระดั บเสี ยงการขับซอ สามารถแทนค่าเป็ นสัญลักษณ์
ตัวเลข ได้ดังนี้ คือ 4/5/6/4/6/6/5/1/5 เป็ นต้น ส่วนเสี ยงหลักของเสียงแม่กระด้าง มี โน้ตที่ปรากฏ
แทนค่าเป็ นสัญลักษณ์ ตัวเลข ได้ดังนี้ คื อ 2/2/6/6/4/2/5/1/5 เป็ นต้น แสดงทิศทางการดําเนิน
ทํานองเป็ นแผนภูมิ ได้ดังนี้
0
1
2
3
4
5
6
7
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
ชุดข้ อมูล1
ชุดข้ อมูล2
แผนภูมิที่ 5.28 แสดงทิศทางการดําเนิ นทํานองตั้ งเชียงใหม่ ท่อน B2 หญิง ประโยคที่ 4
วรรคที่ 8 คู ่ P1 จุ ดเชื่อมวรรค คู ่ P5
m3