Page 138 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

บัณฑิตวิ ทยาลัย มหาวิ ทยาลัยมหิ ดล ศศ.ม. (ดนตรี) / 117
จากแผนภู มิที่ 5.26 เป็ นการเคลื่ อนที่ของทํานองการขับซอกับทํานองปี่ จุม ผลการวิ เคราะห์
พบว่ า วรรคที่ 3 มีระยะห่างคู ่ M2-P4-P4-P5-M2 และ P4 เป็ นตัวเชื่ อมเข้าวรรคที่ 4 วรรคที่ 4 มี
ระยะห่างคู่ M3-m6-P5-P1 และ P8 เป็ นระยะคู่เสี ยงที่ใช้จบประโยค
เห็ นได้ว่า วรรคที่ 3 เกิ ดระยะห่างของเสี ยงคู่ P4 มากที่สุ ด ส่วนในวรรคที่ 4 มีระยะห่างของ
เสี ยงชนิดคู่เพอร์ เฟ็ คเกิ ดขึ้นมากที่ สุ ด และใช้ระยะห่างคู่ P8 เป็ นจุดลงจบของประโยค
ทํานองตั้งเชี ยงใหม่ ท่อน B2 หญิง ประโยคที่ 3
ตัวอย่างที่ 5.33 แสดงเสี ยงหลักของแนวทํานองตั้งเชียงใหม่ ท่อน B2 หญิง ประโยคที่ 3
จากตัวอย่างที่ 5.33 เป็ นทํานองในท่อน B2 ทํานองตั้ งเชียงใหม่ ของช่างซอหญิง จากเสี ยง
หลักของแนวทํานอง ในประโยคที่ 3 จากระดั บเสี ยงการขับซอ สามารถแทนค่าเป็ นสัญลักษณ์
ตัวเลข ได้ดังนี้ คือ 4/2/2/-1/-1/3/2 เป็ นต้น ส่ วนเสี ยงหลักของเสี ยงแม่กระด้าง มี โน้ตที่ปรากฏ
แทนค่ าเป็ นสั ญลักษณ์ ตัวเลข ได้ดังนี้ คือ 7/7/7/4/7/4/7/2 เป็ นต้น แสดงทิศทางการดําเนิ นทํานอง
เป็ นแผนภูมิ ได้ดังนี้
-2
-1
0
1
2
3
4
5
6
7
8
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
ชุดข้อมูล1
ชุดข้อมูล2
แผนภูมิที่ 5.27 แสดงทิศทางการดําเนิ นทํานองตั้ งเชียงใหม่ ท่อน B2 หญิง ประโยคที่ 3
P4 จุดเชื่อมต่ อวรรคคู ่ P8
P1