Page 95 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

องอาจ อินทนิเวศ ลักษณะเฉพาะทางทํานองการขับซอ / 74
ตัวอย่างที่ 5.3 ช่วงเสี ยงที่ใช้ตอนขึ้นท่ อนและจบท่อนของทํานอง
ตัวอย่างที่ 5.4 ช่ วงเสียงที่ใช้ขับซอในทํานองปกติ
ช่ วงเสี ยงในการขับซอทํานองตั้ งเชี ยงใหม่ ของช่างซอหญิ ง ผู้วิจัยสามารถวิเคราะห์ได้ 2
ช่ วงเสี ยงเช่นกัน คือ ในตัวอย่างที่ 5.5 เป็ นช่วงเสี ยงที่ใช้ตอนขึ้ นท่อนและจบท่ อนของทํานอง และ
ในตัวอย่างที่ 5.6 เป็ นช่วงเสียงที่ใช้ขับซอในทํานองปกติ
ช่ วงเสียงในการขับซอทํานองตั้งเชี ยงใหม่ ของช่างซอหญิง
ตัวอย่างที่ 5.5 ช่ วงเสียงเป็ นช่วงเสี ยงที่ใช้ตอนขึ้ นท่ อนและจบท่อนของทํานอง
ตัวอย่างที่ 5.6 ช่ วงเสียงที่ใช้ขับซอในทํานองปกติ
จึงเห็นได้ว่าช่วงเสี ยงที่ช่างซอชายและหญิงใช้ในการขับซอในทํานองตั้ งเชียงใหม่นั้ น มีการ
ขึ้ นเสี ยงสูงที่ ใกล้เคี ยงกัน แต่หากวิเคราะห์ดู จากโน้ตทํานองที่ ใช้ขับซอจะอยู ่ในช่ วงเสียง และคี ย์
เดี ยวกับปี่ และซึง โดยที่ ช่างซอชายจะมี ระดับเสี ยงเดียวกั นกับปี่ กลาง และช่างซอหญิ งจะมีระดับ
เสี ยงเดียวกับปี่ ก้อย ระยะห่างของเสี ยงอยู่ในลักษณะของหนึ่ งเสี ยงทบ หรือคู่ 8 (P8 / Octave)
4) เสี ยงหลักของแนวทํ านอง
การศึ กษาเสี ยงหลักของแนวทํานอง เป็ นประเด็นที่ มีความจําเป็ นอย่างยิ่ง ในการศึกษาดนตรี
ตะวันออก เพราะถื อว่าเป็ นเสียงหลักของทํานองเป็ นการช่ วยในการพิจารณาวิเคราะห์ประเด็นอื่นๆ
ทําให้ทราบถึงความรู ้สึ กของเสี ยงหลักและศูนย์กลางของเพลง