Page 272 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

บัณฑิตวิทยาลัย มหาวิทยาลัยมหิ ดล ศศ.ม. (ดนตรี) / 251
3) ทํานองละม้าย
การศึ กษาวิเคราะห์ ทํานองละม้ายพบว่า รู ปแบบของทํานองแบ่งออกเป็ น 2 ท่อนเหมือนกับ
ทํานองจะปุ การใช้ทํานองละม้ายนั้ น จะใช้ต่ อจากทํานองจะปุ กล่าวคือ เมื่ อช่างซอขับซอในทํานอง
จะปุ ไปได้สั กระยะหนึ่ ง เนื้ อหาของเครื อซอเริ่ มมีการโต้ตอบกันมากขึ้ นระหว่างช่ างซอชายและ
หญิง ช่ างซอจะเปลี่ ยนจากทํานองจะปุเข้าสู ่ ทํานองละม้าย เพื่ อให้ทํานองมีความสนุกสนานและ
กระชับมากยิ ่งขึ้น ระดับเสี ยงที่ใช้พบว่า ช่างซอหญิงมีการใช้ระดับเสี ยงที่แตกต่ างกัน ระหว่างท่อน
A และท่อน B โดยท่ อน A ภาพรวมสามารถวิเคราะห์ โครงสร้างบันไดเสียงได้เป็ น ที มิกโซลิเดียน
โมด และท่อน B สามารถวิเคราะห์ โครงสร้างบันไดเสียงได้เป็ น ที เนเจอรั ล ไมเนอร์ ส่ วนช่ างซอ
ชายมีการเคลื่ อนที่ของเสียงในท่ อน A และ ท่ อน B เหมือนกันสามารถวิเคราะห์ โครงสร้างบันได
เสี ยงได้เป็ น ฟาชาร์ ป โดเรี ยน โมด พิ สัยเสียงที่วิเคราะห์ในทํานองละม้ายพบว่าช่วงเสี ยงที่ช่างซอ
ชาย และช่างซอหญิงใช้นั้นจะอยู่ในช่ วงเสียงคู่ 8 เสี ยงหลักที่ พบมากในทํานองละม้ายที่ ช่างซอหญิง
ใช้ตามการวิเคราะห์พบว่ามีการใช้โน้ต 4 เสี ยงหลักในท่อน A และ 7 เสี ยงหลักในท่อน B แสดง
เป็ นโน้ตตัวอย่างได้ดังนี้
ตัวอย่างเสียงหลักของแนวทํานองละม้าย ท่อน A ช่ างซอหญิง
ตัวอย่างเสียงหลักของแนวทํานองละม้าย ท่อน B ช่ างซอหญิง
เสี ยงหลักที่พบมากในทํานองละม้ายที่ ช่างซอชายใช้ตามการวิ เคราะห์พบว่า ท่อน A ช่ าง
ซอชายมีเสี ยงหลักของแนวทํานองที่เกิดขึ้นสู งกว่ าในช่วงคู ่แปด ส่ วนในท่อน B มีเสี ยงหลักของ
แนวทํานองแคบกว่าช่วงคู่แปด แสดงเป็ นโน้ตตัวอย่างได้ดังนี้
ตัวอย่างเสียงหลักของแนวทํานองละม้าย ท่อน A ช่างซอชาย
ตัวอย่างเสียงหลักของแนวทํานองละม้าย ท่อน B ช่ างซอชาย
การวิเคราะห์ทิ ศทางความสัมพันธ์ระหว่างทํานองการขับซอกับทํานองกลางของเสี ยงปี่
โดยภาพรวมพบว่า มีลักษณะเหมือนกับทํานองตั้งเชี ยงใหม่ และทํานองจะปุ