Page 131 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

องอาจ อินทนิเวศ ลักษณะเฉพาะทางทํานองการขับซอ / 110
จากแผนภู มิที่ 5.18 เป็ นการเคลื่ อนที่ของทํานองการขับซอกับทํานองปี่ จุม ผลการวิ เคราะห์
พบว่ า วรรคที่ 3 มีระยะห่ างคู่ M3-P1-M3 และ P1 เป็ นตัวเชื่อมเข้าวรรคที่ 4 วรรคที่ 4 มีระยะห่ าง
คู ่ P1-P4-m2-M6-P1 และ M2 เป็ นระยะคู่เสี ยงที่ใช้จบประโยค
เห็ นได้ว่า ประโยคที่ 2 ท่อน A หญิง โดยมากเป็ นการขับซอในระยะห่างชนิ ดคู่เพอร์ เฟ็ ค
และเมเจอร์ มากที่สุ ด
ทํานองตั้งเชี ยงใหม่ ท่อน B1 หญิง ประโยคที่ 1
ตัวอย่างที่ 5.26 แสดงเสี ยงหลักของแนวทํานองตั้งเชียงใหม่ ท่อน B1 หญิง ประโยคที่ 1
จากตัวอย่างที่ 5.26 เป็ นทํานองในท่อน B1 ทํานองตั้ งเชียงใหม่ ของช่างซอหญิง จากเสี ยง
หลักของแนวทํานอง ในประโยคที่ 1 จากระดั บเสี ยงการขับซอ สามารถแทนค่าเป็ นสัญลักษณ์
ตัวเลข ได้ดังนี้ คือ 3/7/5/4/6/4/1/4/7 เป็ นต้น ส่วนเสี ยงหลักของเสียงแม่กระด้าง มี โน้ตที่ปรากฏ
แทนค่าเป็ นสัญลักษณ์ ตัวเลข ได้ดังนี้ คือ 1/4/5/4/1/5/4/2/1 เป็ นต้น แสดงทิ ศทางการดําเนิ น
ทํานองเป็ นแผนภูมิ ได้ดังนี้
0
1
2
3
4
5
6
7
8
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
ชุดข้อมูล1
ชุดข้อมูล2
แผนภูมิที่ 5.20 แสดงทิศทางการดําเนิ นทํานองตั้ งเชียงใหม่ ท่อน B1 หญิง ประโยคที่ 1
M3
A4
m7 จุดเชื่อมวรรค P1