Page 71 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

๖๑
… การรํ านั้น ผมได้นําความรู้จากการเรียนในสาขานาฏศิลป์โขนมาประยุกต์ใช้
ได้ เป็นอย่างดี เน้นการรําที่ ถูกต้องตามแบบมาตรฐาน มี ความสวยงามอ่อนช้ อย ซึ่งการ
เรี ยนของเราใช้อยู่ทุกวั นอยู่แล้ว ก็นํามาพั ฒนาในการแสดงลิเกด้ วย ส่วนการแสดง
บทบาท หากเราพยายามตีบทให้ แตก ทําความเข้าใจเรื่ องแล้วเข้ าถึงบทเหล่านั้นให้ได้
การแสดงลิเกของเราก็จะดีมาก
(คมคาย แสงศักดิ์, สั มภาษณ์, ๒๒ มีนาคม ๒๕๕๔)
...คณะศรราม น้ําเพชร ยังคงอนุรักษ์ การรําเอาไว้เพราะถือว่าเป็นส่วนสําคัญ
อย่างหนึ่ งของลิเกที่ จะขาดไม่ได้ สําหรับตนเองและน้องศรราม ได้รับการถ่ายทอดการรํา
มาจากคุณพ่อและคุณแม่ ซึ่งเป็นศิ ลปินลิเก (พระเอกมนต์รั ก เอนกลาภ และนางเอกดวง
แก้ ว ลูกท่ าเรือ) ได้ ฝึกรํามาตั้ งแต่เด็ก ๆ อย่างเป็ นขั้นตอนจากท่ ารํ าพื้นฐานเบื้ องต้น
เพลงช้ าเพลงเร็ว จนถึ งตีบทเป็ นท่าทางประกอบการร้ อง นอกจากนี้ก็ มี การรําเป็นชุด
ต่ าง ๆ ด้วย...”
(น้ําเพชร เอนกลาภ, สัมภาษณ์, ๒๒ เมษายน ๒๕๕๔)
....เนื่องจากสมัยนี้การแสดงลิ เกมีอุ ปกรณ์ที่ทันสมัยคื อ ใช้ไมโครโฟนเพื่อช่ วย
ขยายเสียงในการแสดง จึ งจําเป็นที่จะต้องใช้มื อข้างใดข้ างหนึ่งจับไมโครโฟน ทํ าให้การ
รํ าหรือการที่จะใช้ ภาษานาฏศิลป์ ในการตีบทหรือแสดงนั้นกระทําได้ไม่ถนัดนั ก แต่ก็
พยายามทํ าอย่างดีที่สุ ดเพราะถื อว่าการรําเป็นเอกลักษณ์อย่ างหนึ่ งของลิเกที่จะขาด
ไม่ ได้ และก็ต้ องรําให้ถูกต้ องตามแบบอย่างที่ได้รั บการฝึกฝนมา ซึ่งผู้ชมส่วนใหญ่ก็ชอบ
ดู การรําของลิเกด้วย...”
(ภิรมย์พร มาระศรี, สัมภาษณ์, ๓๐ มีนาคม ๒๕๕๔)
เรื่ องการที่ต้ องใช้มือข้ างหนึ่งถือไมโครโฟน จึงทําให้ลิเกรําไม่สะดวกนี้ นับว่ าเป็นข้อสังเกตที่มี
เหตุ ผล ดังนั้นในปั จจุบันจะเห็นว่ าลิเกหลายคณะโดยเฉพาะอย่างยิ่งหัวหน้ าคณะหรือพระเอก นางเอกจะ
ใช้ อุ ปกรณ์ ขยายเสี ยงที่ไม่ ต้ องใช้ มื อถื อที่ เรี ยกว่า ไมโครโฟนไร้ สาย หรื อไมค์ ลอย (Wireless
Microphone) เพื่ อความสะดวกในการรําและตี บทประกอบการแสดง แต่ อุปกรณ์ดั งกล่าวมีราคามาก
พอสมควร จึ งไม่สามารถจัดหามาใช้ ได้ทุกคน และอุปกรณ์ดั งกล่าวต้องใช้ติดกับร่ างกายผู้ แสดงในส่วน
ศี รษะและปากซึ่งอาจจะดูเกะกะในสายตาของผู้ชม
จากข้อคิดเห็นเกี่ยวกั บการรําของศิลปิ นลิเกหลายคนดังกล่ าว แสดงให้เห็ นว่าในปั จจุบันลิเก
ยังคงรักษาเอกลักษณ์การรําประกอบการแสดงไว้เป็ นแบบแผน โดยได้รั บการฝึกฝน สืบทอดมาจากศิลปิน
ลิ เกรุ่นเก่า ส่ วนนักแสดงรุ่นใหม่ วัยหนุ่ มสาวและวัยรุ่ นก็สืบทอดการรํามาจากรุ่นพ่ อแม่ รวมทั้ งปัจจุบันนี้
ลู กหลานลิเกส่วนหนึ่งได้ รับการศึ กษาจากวิทยาลัยนาฏศิลป หรื อสถาบันการศึกษาอื่น ๆ ที่จัดการเรี ยน
การสอนด้ านนาฏศิลป์จึงทําให้ลิ เกรุ่นใหม่มีความสามารถในการรําได้ อย่างสวยงาม และถู กต้องตามแบบ
แผนซึ่งสามารถนํ ามาประยุกต์ใช้ในการแสดงลิเกได้เป็นอย่างดี