Page 280 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

องคความรูศิลปนแหงชาติ : นายมานพ ยาระณะ ๒๖๕
ตีมือลง
บนหนาขา
ซาย - ซ - ซ - ซ - ซ ซ ซ ซ ซ - ซ - ซ
ขวา ขข – ข - ขข – ข - ข ข ข ข ขข – ข -
(๒) การฝกโดยใชปากนั บ ไปพรอมกับการตีมือ
ตีมือลง
บนหนาขา
ซาย - ๑ - ๒ - ๓ - ๔ - ๓ - ๕ - ๓ - ๕
ขวา ๑ ๒ – ๔ - ๑ ๒ – ๔ -
ตีมือลง
บนหนาขา
ซาย - ๓ - ๕ - ๓ - ๕ ๑ ๒ ๓ ๔ - ๖ - ๘
ขวา ๑ ๒ – ๔ - ๑ ๒ – ๔ - ๑ ๒ ๓ ๔ ๕ – ๗ -
(๓) การฝกโดยใช ปากวาคาถาธรรมไปพรอมกับการตีมือ
ตีมือลง
บนหนาขา
ซาย - มา - มา - มา - มา - หัง - มา - หัง - มา
ขวา อะระ – สัม - อะระ – สัม -
ตีมือลง
บนหนาขา
ซาย - หัง - มา - หัง - มา ๑ ๒ ๓ ๔ - ๖ - ๘
ขวา อะระ – สัม - อะระ – สัม - ๑ ๒ ๓ ๔ ๕ – ๗ -
ฝกการจบเพลง
ตีมือลง
บนหนาขา
ซาย - ๑ - ๒ - ๓ - ๔ - ๓ - ๕ - ๓ - ๕
ขวา ๑ ๒ – ๔ - ๑ ๒ – ๔ -
ตีมือลง
บนหนาขา
ซาย - ๓ - ๕ - ๓ - ๕ ตึ่ง – ตึ่ง ตึ่ง - ตึ่ง – ตึ่ง
ขวา ๑ ๒ – ๔ - ๑ ๒ – ๔ - ตึ่ง – ตึ่ง ตึ่ง - ตึ่ง – ตึ่ง
การฝกเขาไม
มีรูปแบบการฝกเชนเดียวกับการฝกเขามือทั้ง ๓ แบบ แตกตางกันตรงการใชไมแจม
และไมคอน ฝกตีลงบนปลองไมไผ