Page 237 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

องอาจ อินทนิเวศ ลักษณะเฉพาะทางทํานองการขับซอ / 216
หรื อพ่อโก๋ พบว่าระดับเสี ยงของทํานองการขับซอ มี การเคลื่อนที่ของเสี ยงทํานองในระบบ 7 เสี ยง
สามารถจัดระบบเป็ นบันไดเสี ยงที่ใช้ ดังนี้
ตัวอย่างที่ 5.125 บันไดเสี ยงที่ใช้ในทํานองซอพื้นเมืองผสมกับเนื้อเพลงลูกทุ่งลูกกรุ ง
จากตัวอย่างที่ 5.125 แสดงระดับเสี ยงที่ใช้ในทํานองซอพื ้นเมืองผสมกับเนื้อเพลงลู กทุ ่งลูก
กรุ ง ทํานองละม้าย ท่ อน B โน้ตลําดับที่ I-II, III-IV, IV-V, V-VI และ VII-VIII มีระยะห่ าง 1
เสี ยงเต็ม ส่วน II-III และ VI-VII มีระยะห่างของเสี ยง ครึ่ งเสียง เมื่ อนํากลุ่มเสียงที่เกิดขึ้ นมาจัดเรี ยง
ในระบบบันไดเสี ยง หรื อโมด ตามหลักทฤษฎี ดนตรีตะวันตก สามารถวิเคราะห์ โครงสร้างบันได
เสี ยงได้เป็ น ฟาชาร์ ป โดเรี ยน โมด (F# Dorian Mode) ประกอบด้วยโน้ต F#, G#, A, B, C#,
D#, E, F#
2) เสี ยงหลักของแนวทํ านอง
จากการวิ เคราะห์ทํานองการขับซอที่มีการผสมผสานทํานองซอพื้นเมืองกับเนื้ อเพลงลูกทุ ่ง
ลู กกรุ ง สามารถวิเคราะห์หาเสี ยงหลักของแนวทํานองได้ดังนี้