Page 195 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

องอาจ อินทนิเวศ ลักษณะเฉพาะทางทํานองการขับซอ / 174
จากตัวอย่างระดับเสี ยงของช่างซอหญิงในทํานองละม้าย ท่อน A โน้ตลําดับที่ I-II, II-III,
IV-V, V-VI และ VII-VIII มีระยะห่าง 1 เสี ยงเต็ม ส่วน III-IV และ VI-VII มีระยะห่างของเสี ยง
ครึ่ งเสียง สามารถวิเคราะห์โครงสร้างบันไดเสี ยงได้เป็ น ที มิกโซลิ เดียน โมด (B Mixolydian
Mode) ประกอบด้วยโน้ต B, C#, D#, E, F#, G#, A, B
ตัวอย่างที่ 5.92 บันไดเสี ยงทํานองละม้าย แนวเสียงช่างซอหญิง ในท่อน B
จากตัวอย่างที่ 5.92 ระดับเสี ยงของช่างซอหญิ งในทํานองละม้าย ท่อน B โน้ตลําดับที่ I-II,
III-IV, IV-V, VI-VII และ VII-VIII มีระยะห่าง 1 เสียงเต็ม ส่ วน II-III V-VI และ มีระยะห่ าง
ของเสี ยง ครึ่ งเสี ยง สามารถวิเคราะห์โครงสร้างบันไดเสียงได้เป็ น ที เนเจอรัล ไมเนอร์ สเกล (B
Natural Minor Scale) ประกอบด้วยโน้ต B, C#, D, E, F#, G, A, B
ตัวอย่างที่ 5.93 บันไดเสี ยงทํานองละม้าย แนวเสี ยงช่างซอชาย
จากตัวอย่างที่ 5.93 ระดับเสี ยงของช่างซอชายในทํานองละม้าย โน้ตลําดับที่ I-II, III-IV,
IV-V, V-VI และ VII-VIII มีระยะห่ าง 1 เสียงเต็ม ส่วน II-III และ VI-VII มีระยะห่างของเสี ยง
ครึ่ งเสียง สามารถวิเคราะห์โครงสร้างบันไดเสี ยงได้เป็ น ฟาชาร์ ป โดเรียน โมด (F# Dorian
Mode) ประกอบด้วยโน้ต F#, G#, A, B, C#, D#, E, F#
จากการศึ กษาวิ เคราะห์ เรื่ องบันไดเสี ยงหรื อโมดที่ ใช้ในการขั บซอทํานองละม้ายตาม
ประเพณี เดิ ม กล่าวคือ เสี ยงที่ช่ างซอชายใช้ขับซอ เมื่อนํากลุ่มเสี ยงที่เกิดขึ้นมาจัดเรียงในระบบบันได
เสี ยง หรื อโมด ตามหลักทฤษฎี ดนตรีตะวันตก พบว่าช่างซอหญิงใช้ บันไดเสี ยง ที มิกโซลิเดียน โมด
ในท่อน A และใช้บันไดเสี ยง ที เนเจอรั ล ไมเนอร์ สเกล ในท่อน B ส่ วนช่างซอชายใช้ บันได
เสี ยงฟาชาร์ป โดเรี ยน โมด ในการขับซอทํานองละม้าย