Page 144 - งานวิจัย - www.culture.go.th/research

บัณฑิตวิ ทยาลัย มหาวิ ทยาลัยมหิ ดล ศศ.ม. (ดนตรี) / 123
-2
-1
0
1
2
3
4
5
6
7
8
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
ชุดข้อมู ล1
ชุดข้อมู ล2
แผนภูมิที่ 5.32 แสดงทิศทางการดําเนิ นทํานองตั้ งเชียงใหม่ ท่อน C หญิง ประโยคที่ 1
จากแผนภู มิที่ 5.32 เป็ นการเคลื่ อนที่ของทํานองการขับซอกับทํานองปี่ จุม ผลการวิ เคราะห์
พบว่ า วรรคที่ 1 มีระยะห่างคู่ M3-P1-m3-P4-P4-P4 และ P1 เป็ นตัวเชื่ อมเข้าวรรคที่ 2 วรรคที่ 2
มีระยะห่างคู่ P1-P1-P5 และ P5 เป็ นระยะคู ่เสียงที่ใช้จบประโยค
เห็ นได้ว่า ประโยคที่ 1 ใช้ระยะห่ างของคู่เสียงชนิ ดเพอร์เฟ็ คเป็ นส่ วนใหญ่ สังเกตได้ว่าคู่
เสี ยงที่ใช้จบวรรคในวรรคที่ 1 ใช้คู ่ P1 และวรรคที่ 2 ซึ่ งเป็ นจุดลงจบใช้ระยะห่างคู่ P1 เป็ นจุดลง
จบประโยค
ทํานองตั้งเชียงใหม่ ท่อน C หญิง ประโยคที่ 2
ตัวอย่างที่ 5.39 แสดงเสียงหลักของแนวทํานองตั้งเชียงใหม่ ท่อน C หญิง ประโยคที่ 2
จากตัวอย่างที่ 5.39 เป็ นทํานองในท่อน C ทํานองตั้ งเชียงใหม่ ของช่างซอหญิง จากเสี ยง
หลักของแนวทํานอง ในประโยคที่ 2 จากระดับเสี ยงการขับซอ สามารถแทนค่าเป็ นสัญลักษณ์ตัวเลข
ได้ดังนี้ คือ 7/4/5/1/4/1/5/3/-1/1 เป็ นต้น ส่วนเสี ยงหลักของเสี ยงแม่กระด้าง มี โน้ตที่ปรากฏ แทน
ค่ าเป็ นสั ญลักษณ์ตัวเลข ได้ดังนี้ คื อ 4/5/1/6/4/5/5/4/5/1 เป็ นต้น แสดงทิศทางการดําเนิ นทํานอง
เป็ นแผนภูมิ ได้ดังนี้
M3
จุดเชื่อมวรรค คู ่ P1
P5